□谢春武

　　出差阆中，办完事后在这座千年古城街巷里闲逛。走进文庙，几株杏树开得正欢，串串雪白的花朵低垂着，紫红花托上无数瓣子簇成一团向各个方向展现它的高洁。踮脚轻嗅，淡雅清香若有若无，是花的味道?还是春天的味道呢?杏花开了，蝶儿飞来了，蜜蜂寻香而至，鸟儿枝头呢喃。你看、你听，那屋檐下满是春天喧闹的声色。

　　这般春色，《倚云仙杏图》一下展现在脑海中。那是一件藏于台北故宫博物院南宋马远的绢本小画，他善画山水，好取一边一角入画，有“马一角”之称，他少画花鸟，这盈尺小品尤显珍贵。马远沿袭了他擅长的边角风格，一枝杏花从左下角斜出，春光呼唤中蜿蜒曲折至中央，小花枝左右顾盼异常生动。画家一定细致观察过，非常完美地呈现出杏花的繁密重叠，又画一枝稀疏的花枝，疏密对比更具画面冲击力，浓重的白粉点染瓣端，层次拉开，每一朵花都立体了起来，似乎画背也灿烂地绽放着一团花儿。轻风吹过，花瓣飘落如雨，一下子竟不知这花瓣是画中的还是文庙杏树的。

　　沿着艺术的笔墨线条溯源，展子虔正在隋唐的一个春天里勾勒他心中的春天。那是藏于故宫博物院唯一的隋唐卷轴绢本画《游春图》。后世得以从宋徽宗独特的瘦金体签题窥探隋画的春天，是目前中国最早的山水画，让我们跟随展子虔的笔尖神游在1000多年前那个阳光和煦的春日吧!这是一幅青绿重彩画，矿物原料石青与石绿的使用让画面色泽历千年而不变。远处高耸的山上，有意无意的白云探出头来，似也艳羡人间春色;山脚下，早春江南已是生机盎然。平原村落，荒郊山野杂花生树，漫山遍野的桃树次第苏醒，绯红色的花儿羞羞答答缀满枝头，淡淡芬芳逸出绢面，端庄冷艳。“不知谁家子，看花桃李津。”那个伫立沉思的白衣男子，是否也留下美好诗篇?竹篱前归来的红衣女子，是否采撷了一束春花?院子里空空如也，任山边春色倾泻而入。人们甩去冬日里沉重笨拙的衣衫，走进开阔郊野。温暖的春风拂过水面，泛起粼粼细波，画舫上衣着鲜艳的女子们沐浴大好春光，挽着发髻的女子轻盈转头，似与青衣女子说着什么，是赞美江南花满江吗?堤岸曲折处，翩翩公子掠过繁花绿树一骑绝尘，踏着春风直奔苍山古寺。展子虔用笔细劲有力，设色丽，山水云树，皆一丝不苟细线勾描，人物鞍马小如黄豆却形态宛然。《游春图》设色沉朴厚重，青绿贯穿画面全部，桃花、人物、鞍马杂以红、白诸色，协调中富于变化，亮丽的色彩让这个千年前的春天梦幻般呈现在后人面前。

　　“人间犹有展生笔，佛事苍茫烟景寒。常恐花飞蝴蝶散，明窗一日百回看。”《游春图》遗存至今，九死一生，清末散出清宫，要价800两黄金，日本人蠢蠢欲动，眼看国之瑰宝有流落海外危险，张伯驹心急如焚，请求故宫博物院收购，但兵荒马乱之际，故宫经费困难。在中间人说情下，张先生倾全力变卖13亩宅院，以220两黄金艰难购回，此后自号“游春主人”。解放后，张伯驹先生无私捐赠大批包括此件在内的国宝级名画，旷世杰作幸运地留到现在，让我们得以窥探远古的笔墨，惊叹于千年前那明媚的春光。

　　郭熙在《林泉高致》中说：“春山澹冶而如笑”，在这位北宋伟大的山水画家眼里，春天的山影，浅淡如同美人的微笑。让我们来看看他笔下含笑的春山吧!他的《早春图》落款无可置疑：早春，壬子年郭熙画。干支纪年为公元1072年宋神宗熙宁5年，这是900多年前的北宋春天。嵯峨大山在云蒸雾腾中起伏，郭熙营造的这种山间云烟萦绕的温润景象，正是早春寒冷还未完全离去，但已经悄悄解冻转暖的自然样貌。春意朦胧远山微动，虫子在地下轻轻翻身，生命正从数月的沉寂中被唤醒，这些不动声色的转变被画家捕捉。远处不显眼的左边河谷，冰雪消融，细水潺潺，在寒气逼人的山涧里汇成欢快的河流白练般飘下来。近处枯瘦的树影尚未放青，但那勃勃向上的蟹爪虬枝，早已在早春的寒意中蓄足力量，等待抽枝发芽。从渡船上下来的男人肩挑担子步履轻盈，妇人则左牵右抱着两个小孩，正说笑着赶路，活蹦乱跳的小狗为画面增添了几分灵动，那是大地与生灵的低语，春天就在不远的前方。云烟幻灭中峰峦隐现，新的一个轮回已然开启。郭熙没有一笔画春天，却是满幅春光，细微地刻画出了季节潜移默化蕴含的巨大力量，是一幅成功的巨作。

　　玉堂昼掩春日闲，中有郭熙画春山。

　　鸣鸠乳燕初睡起，白波青嶂非人间。

　　这是苏东坡咏郭熙《春山图》中的句子，黄庭坚也次韵一首，有如下句子：

　　江村烟外雨脚明，归雁行边余叠。

　　坐思黄柑洞庭霜，恨身不如雁随阳。

　　熙今头白有眼力，尚能弄笔映窗光。

　　画取江南好风日，慰此将老镜中发。

　　他想让郭熙画一幅江南春景以慰思乡心切，他们看到的《春山图》不知是否就是《早春图》，但足以看出北宋两位巨匠对郭熙画艺的高度赞赏!

　　我们需要一个及时的春天，树木发芽了，我们也要发芽，桃花在阳光下粉嫩娇羞，我们也想与春天对酌，醉倒在春风里。让我们去赴清初吕焕成《春夜宴桃李园》的那场盛宴吧!1000多年前湖北安陆白兆山的一个春夜，李白与一众酒友畅饮于桃花岩下。月光皎洁，芭蕉吐翠，桃李正艳。酒国兄弟们当筵赋诗，完不成依例罚酒。有的捋须沉思，有的一挥而就。好饮的尽管已摇摇晃晃，还是一手扶桌一手举杯豪饮;节制的阻挡着倒酒小童的大酒壶，嘴里念叨着够了够了。而瘫坐在石椅上的李白正欲展卷评判诗赋高下，他也喝多了，浑身发热，扯乱了领口，撸起了袖子。这一夜，他们要饱靥春光，他们燃起高烛，不让春光在夜里睡去，那灯烛下的桃园，点点胭脂，似乎比白日更美十分，这是画家笔端恣意的春天，人们醉倒在酒里，陶醉在春风里。明清之际，仇十洲，黄瘿瓢，冷枚等都画过《春夜宴桃李园》，皆各有千秋，但尤以吕焕成捕捉人物及春天场景最为出色，他的山水人物有南宗的秀润又有北宗的雄阔挺拔，他用铁线般的线条勾皴出生动细致的人物，意境幽远，将唐代壮美的春景一一从毫端写出。

　　唐张萱《虢国夫人游春图》、南宋马麟《芳春雨霁图》、元马琬《春江图》，明文徵明《燕山春色图》、清华《桃潭浴鸭图》……古画中那些关于春天的涂抹举不胜举，一笔一墨都如同璀璨星辰，闪烁着不同年代、不同心境下的春光。它们穿越时空隧道，从遥远的岁月中款款走来，绚烂的色彩如同甘霖，滋润着我们的心灵。在细腻的宣纸上，在柔软的绢面里，墨色轻轻一点，染出十分春色。

　　春天里的每一个瞬间，都像是天地间独一无二的一首诗，充满了生机与希望。历史与现实在春天里交织，它的味道不仅弥漫在大自然的怀抱中，更深深地藏匿在那些静默的古画里。

　　冰心说：“春何曾说话呢?但她那伟大潜隐的力量，已这般的温柔了世界了!”这些藏匿于古画中的春天，亦如同冰心笔下的春天，虽然无言，但它们的美丽与力量却已悄然地搅动我们心中的一池春水。

　　让我们走进这些中华文化的伟大遗存，用心去感受那些隐藏在画中的春天，不辜负这份来自历史深处的温柔与美好。

　　(作者单位：闽西监狱)

　　责任编辑：林少颖